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L’Hotel Parco dei Principi occupa una posizione di enorme prestigio nella galassia della mitologia pontiana perché, oltre a incarnare l’immagine del turismo mediterraneo moderno, incarna anche molti dei temi cari al suo progettista: nasce non dal nulla, ma dalla reinterpretazione di una storia esistente – quella settecentesca del poggio del Conte di SIracusa poi Cortchacow – e Ponti privilegia allora gli interni rispetto alla forma esterna dell’edificio, dando piena espressione alla sua ricerca di un dialogo innovativo tra il moderno e la decorazione, e collaborando anche con figure come Ico Parisi e Fausto Melotti (che vediamo tornare in vari progetti, come la Casa di Fantasia a Milano). Come è stato fatto notare in occasione del suo cinquantenario, Il Parco dei Principi anticipa l’idea poi affermatasi di design hotel, è un’opera d’arte – anche collettiva – espressa in un interno, tra maioliche, ciottoli bianchi e blu, piastrelle di cui Ponti cura la produzione e la stessa ideazione: “E sempre penso a queste infinite possibilità dell’arte: date ad uno un quadrato di venti per venti e, benché nei secoli tutti si sian sbizzarriti con infiniti disegni, v’è sempre posto ancora per un disegno nuovo, per un vostro disegno. Un facetissimo amico mi chiedeva cosa avverrà dopo che l’ultimo disegnatore avrà fatto l’ultimo disegno, quando tutti i disegni saranno fatti. Non avverrà nulla, perché non ci sarà mai l’ultimo disegno, e non ci sarà mai l’ultimo disegnatore”. Queste le parole di Ponti che Fabrizio Mautone riprendeva nel 2017 in occasione della mostra dedicata in Triennale a queste stesse ceramiche.Noi riportiamo qui invece le altre parole con cui Ponti raccontava il progetto facendolo letteralmente scomparire in una pittura armonica di paesaggio, colori ed atmosfere: era il giugno del 1964, e l’uscita di Domus la numero 415.
Cielo azzurro, mare azzurro, isole azzurre, maioliche azzurre, piante verdi, rose ai piedi della principessa, orma di danzatrice
